SÍNTESE DO BRASÃO EM VERSO

A ciência heráldica não seria como é sem a vasta e ótima obra do P.e Ménestrier.

O melhor tratado de armaria em português até o século XIX está no terceiro livro dos Elementos da história (1766), traduzidos por Pedro de Sousa de Castelo Branco. Os originais são Les éléments de l'histoire (1758), escritos por Pierre Le Lorrain, abade de Vallemont. Este, à sua vez, bebeu das fontes lavradas pelo Padre Claude-François Ménestrier. Como são muitas e fartas, rara será a boa obra nesse campo que não deixar ver influência direta ou indireta de tamanho mestre.

Com efeito, poucas lições bastam para perceber que o P.e Ménestrier era profundamente vocacionado para o magistério. Isso precisamente o afastava da postura magistral dominante no seu tempo, ainda apegada à explicação mítica. Ao buscar aprender mais e ensinar melhor, ele se impunha um rigor que só se difundiria depois, a partir do iluminismo.

Nascido em Lyon, França, em 1631, e tendo-se formado no colégio jesuíta dessa cidade, o P.e Ménestrier publicou a sua primeira obra sobre heráldica em 1659: Le véritable art du blason. Tinha então treze anos de profissão na Companhia de Jesus. A derradeira saiu em 1695, um decênio antes da sua morte em Paris, onde morava desde 1670: La nouvelle méthode raisonnée du blason. Entre uma e a outra medeiam 36 anos, durante os quais revisou e refundiu, ora resumindo ora ampliando a matéria, de tal maneira que o leitor de La nouvelle méthode se sente ante um professor experiente e zeloso.

Quem, pois, quiser percorrer a obra do P.e Ménestrier sobre a armaria também terá de passar por: L'art du blason justifié (1661), Abrégé méthodique des principes héraldiques (1661), Le véritable art du blason et la pratique des armoiries depuis leur institution (1671), Le véritable art du blason et l'origine des armoiries (1671), Le véritable art du blason ou l'usage des armoiries (1673), Les recherches du blason (1673), Origine des armoiries (1680), Origine des ornements des armoiries (1680), Le blason de la noblesse (1683), La méthode du blason (1689), La science de la noblesse (1691) e Le jeu de cartes du blason (1696).

Mas a obra do P.e Ménestrier no campo heráldico não é apenas vasta e metódica. Ele a produziu ao mesmo tempo que estudava e escrevia sobre eventos, música, dança, artes plásticas, numismática, história: Traité des tournois, joutes, carrousels et autres spectacles publics (1669), Des représentations en musique anciennes et modernes (1681), Les ballets anciens et modernes selon les règles du théâtre (1682), La philosophie des images (1682), De la chevalerie ancienne et moderne (1683), Les décorations funèbres (1684), L'art des emblèmes (1684), La science et l'art des devises (1686), Histoire du roi Louis le Grand par les médailles, emblèmes, devises, jetons, inscriptions, armoiries et autres monuments publics (1689), La philosophie des images énigmatiques (1694), Histoire civile et consulaire de la ville de Lyon (1696), Bibliothèque curieuse et instructive des divers ouvrages anciens et modernes de littérature et des arts (1704), para citar apenas os trabalhos mais gerais e maduros. Portanto, esse laborioso jesuíta dedicava-se às linguagens artísticas de que a Coroa e a nobreza usavam, abordando-as como ciências auxiliares da história. Isso o faz precursor da semiótica.

O brasão se compõe de esmaltes variamente: / Dois forros, dois metais, cinco cores somente / E os honrosos sinais que seguem a nascença / Distinguem a nobreza e são uma recompensa. / Ouro, vermelho, azul, púrpura, preto, prata, / Verde, veiros, arminho: é, pois, a conta exata. (1)

Em particular, La nouvelle méthode raisonnée du blason compendia todo o esforço do P.e Ménestrier em divulgar a heráldica como disciplina. O subtítulo já dá uma ideia disso: Pour l'apprendre d'une manière aisée, réduite en leçons par demandes et par réponses ('Para aprendê-la de modo fácil, reduzido em lições por perguntas e respostas'). Prova o seu sucesso o número de edições: 1701, 1718 (revista, corrigida e aumentada; reimpressa em 1723 e 1728), 1754 (reimpressa em 1761) e 1770 (reimpressa em 1780). É nesse livro que se acha um poema que resume os preceitos da armaria.

Os chefes, faixas, palas, cruzes, bordaduras, / As bandas, barras, aspas, asnas e figuras / Outras e objetos mais pintam-nos o valor, / Sem sobrepor metal a metal, cor a cor. (2)

O Abrégé du blason en vers encerra a 28.ª lição. Segue-se à pergunta "Est-ce là tout ce qu'on peut dire du blason ?" ("Isso é tudo que se pode dizer da armaria?"), cuja resposta é "Oui. Ce me semble pour une simple méthode de l'art de blasonner. Et pour vous la rendre encore plus aisée, je veux bien vous reciter en peu de vers, ce que j'ai appris touchant le blason" ("Sim. É o que me parece para um método simples da arte de brasonar. E para torná-la ainda mais fácil para você, quero muito lhe recitar em poucos versos o que ensinei no tocante à armaria"). Esta colocação aponta que nem é preciso ler a composição para perceber que, depois de 27 lições, o incansável professor continua preocupado com o aprendizado do aluno. Assim, o poema é tanto um opúsculo de caráter estético como também um recurso de caráter mnemônico. Ei-lo:

Abrégé du blason en vers

Le blason composé de différents émaux

N'a que quatre couleurs, deux pannes, deux métaux

Et les marques d'honneur qui suivent la naissance

Distinguent la noblesse et sont sa récompense.

Or, argent, sable, azur, gueules, sinople, vair,

Hermine, au naturel et la couleur de chair ;

Chef, pal, bande, sautoir, fasce, barre, bordure,

Chevron, pairle, orle et croix de diverse figure

Et plusieurs autres corps nous peignent la valeur,

Sans métal sur métal, ni couleur sur couleur.

Supports, cimier, boulet, cri de guerre, devise,

Colliers, manteaux, honneurs et marques de l'église

Sont de l'art du blason les pompeux ornements,

Dont les corps sont tirés de tous les éléments :

Les astres, les rochers, fruits, fleurs, arbres et plantes

Et tous les animaux de formes différentes

Servent à distinguer les fiefs et les maisons

Et des communautés composent les blasons.

De leurs termes précis énoncez les figures,

Selon qu'elles auront de diverses postures.

Le blason plein échoit en partage à l'ainé,

Tout autre doit briser comme il est ordonné.

Assim que li esse gracioso poema tive vontade de traduzi-lo! Mas a sua graça está justamente em abreviar a arte heráldica em verso, logo fazê-lo em prosa o despojaria da qualidade estética. Para começar, a tradução poética demanda um exame mais judicioso da forma e do conteúdo.

Suportes, coronéis, timbres, mantos, troféus, / Motes, gritos, cordões, colares e chapéus / Do brasão d'armas são pomposos ornamentos, / Ao qual figuras dão todos os elementos. (3)

O Abrégé compõe-se de 22 versos alexandrinos, o metro clássico da poesia francesa. As rimas estão emparelhadas, o que dá onze dísticos. O conteúdo evolui através de oito unidades: 1-4, a natureza do brasão; 5-6, os esmaltes; 7-8, as peças; 9-10, a regra de iluminura; 11-14, os ornamentos externos; 15-18, as figuras; 19-20, o brasonamento; 21-22, a diferença.

O que se vê no céu, na terra os vegetais, / Bichos, o ser humano, os corpos naturais / Servem p'ra distinguir linhagens e solares / E o domínio marcar com signos sigilares. / Com justeza enunciai o termo da figura, / Assim como estiver numa ou noutra postura. (4)

Essa análise é primordial para a tradução, porque o alexandrino não é um verso fácil para a língua portuguesa. Cumpria, porém, não perder de vista a finalidade didática do poema, de modo que optar por outro metro, como o nosso clássico decassílabo, podia levar a uma indesejável refundição do conteúdo, especialmente das enumerações, pois onde o P.e Ménestrier dispôs de doze sílabas para arrolar vários monossílabos e oxítonos, eu disporia de dez para vários paroxítonos. Eis o resultado:

Síntese do brasão em verso
O brasão se compõe de esmaltes variamente:
Dois forros, dois metais, cinco cores somente
E os honrosos sinais que seguem a nascença
Distinguem a nobreza e são uma recompensa.
Ouro, vermelho, azul, púrpura, preto, prata,
Verde, veiros, arminho: é, pois, a conta exata.
Os chefes, faixas, palas, cruzes, bordaduras,
As bandas, barras, aspas, asnas e figuras
Outras e objetos mais pintam-nos o valor,
Sem sobrepor metal a metal, cor a cor.
Suportes, coronéis, timbres, mantos, troféus,
Motes, gritos, cordões, colares e chapéus 
Do brasão d'armas são pomposos ornamentos,
Ao qual figuras dão todos os elementos:
O que se vê no céu, na terra os vegetais,
Bichos, o ser humano, os corpos naturais
Servem p'ra distinguir linhagens e solares
E o domínio marcar com signos sigilares.
Com justeza enunciai o termo da figura,
Assim como estiver numa ou noutra postura.
Direitas ao irmão mais velho as armas cabem;
Diferençá-las-ão os outros, todos o sabem.

Naturalmente, algumas parelhas foram mais difíceis. Em especial, não achei jeito de compor dois alexandrinos clássicos ao traduzir os versos 7 e 8, porque a maioria das peças tem nomes dissílabos paroxítonos em português. Coloquei, então, acentos na 4.ª, 8.ª e 12.ª sílabas, de modo que o verso ficasse ao menos trímetro. Em compensação, aproveitei as aliterações: chefes, faixas; bandas, barras, aspas, asnas. Igualmente em 5 e 6: púrpura, preto, prata; verde, veiros.

Direitas ao irmão mais velho as armas cabem; / Diferençá-las-ão os outros, todos o sabem. (5)

A propósito, o P.e Ménestrier negava veementemente a púrpura entre os esmaltes, mas como essa discussão é estranha à armaria portuguesa, adaptei o conteúdo à realidade lusófona. Com o mesmo espírito, preferi os vernáculos direito e diferença aos galicismos pleno e brisura, mas daí a caberem no dodecassílabo... Lancei mão ao hipérbato: Direitas ao irmão mais velho as armas cabem; / Diferençá-las-ão os outros, todos o sabem.

Mantive, enfim, a concepção do brasão como marca de nobreza e honra, a qual o P.e Ménestrier defendia com igual afinco e, na verdade, era geral e própria da época. Acho que desta feita o texto se equilibra entre o destinatário hodierno e o pensamento do século XVII.

Notas
(1) Em sentido horário ilustram os esmaltes as armas dos Meneses, Castros, Pereiras, Ataídes, Vasconcelos, Andrades, Esteves de Lopo Esteves, Barretos e Alvarengas.
(2) Em sentido horário ilustram as peças as armas dos Corte-Reais, antigas dos Limas, Silveiras, Almadas, Martins de Diogo Martins, Bejas, antigas da Casa de Bragança, Aranhas e Coelhos.
(3) Ilustram os ornamentos externos as grandes armas do Império.
(4) Em sentido horário ilustram as figuras as armas dos Carvalhos, Coelhos de Nicolau Coelho, Pinheiros, Figueiredos, Vila-Lobos, Cabrais, Aguiares, Serpas e Mouras.
(5) Em sentido horário ilustram as diferenças e quebras as armas da Família Real entre 1734 e 1750: Dom João V, rei de Portugal; Dona Maria Ana, rainha de Portugal; Dom José, príncipe do Brasil; Dona Maria Francisca, princesa da Beira; Dom Pedro, duque de Beja; também as armas do duque de Aveiro; as antigas da Casa de Bragança, de que usava o duque do Cadaval; as dos Sousas, de que usava o duque de Lafões; e as dos Noronhas, de que usava o marquês de Angeja.

A TODOS OS REIS, DUQUES, CONDES...

O gênero discursivo tratado de armaria focava o ordenamento do brasão e destinava-se à formação dos arautos e à instrução dos nobres.

Do Tratado Prinsault (1444):

A tous rois, ducs, comtes, princes, barons, chevaliers, escuyers et toutes manières de gens, nobles et autres, à qui appartient savoir dire, déterminer et avoir la connoissance de plusieurs escus, armes et blasons, en ce petit livret seront traitées et déclarées aucunes différences de certains escus, pour et afin de connoistre clairement quand on verra ou regardera aucuns blasons ou autres armes, s'il y a faute ou non, car après ce que lesdits escus seront descrits, nommés, insculpés ou figurés, l'on pourra redresser et mettre au vrai toutes manières de blasons et se faute y est, aucunement aperçue. Et sera procédé par les chapitres qui s'ensuivent.

Le premier chapitre fera mention de ceux qui premier trouvèrent armes.

Le second monstrera et devisera les choses de quoi l'on fait armes.

Le tiers dira quants métals, quantes couleurs et quantes pannes il y a en armoirie et comment se doivent blasonner, et s'y devisera au vrai chascun escu en forme droite.

Le quart déclarera chascun métal, panne et couleur.

Le quint enseignera que c'est que chief, pal, bande, faisse, chevron et giron, et comment se doivent blasonner en un mot.

Fólio 2r do códice Français 5936, conservado na Bibliothèque nationale de France, em que se vê Clément Prinsault doando o seu tratado de armaria ao menino Jaime, filho de Jaime d'Armagnac, duque de Nemours.

A todos os reis, duques, condes, príncipes, barões, cavaleiros, escudeiros e todas as classes de pessoas, nobres e outras, a quem pertence saber falar, definir e ter o conhecimento de vários escudos, armas e brasões, neste pequeno livrinho serão tratadas e esclarecidas algumas diferenças de certos escudos, para e a fim de conhecer claramente quando se virem ou se olharem alguns brasões ou outras armas, se houver precisão ou não, porquanto depois de esses escudos serem descritos, nomeados, insculpidos ou figurados, poder-se-ão corrigir e averiguar todas as formas de brasões e se preciso for, caso não seja de modo algum apercebida. Proceder-se-á pelos capítulos que se seguem.

O primeiro capítulo fará menção daqueles que primeiro inventaram as armas.

O segundo mostrará e distinguirá as coisas de que se fazem as armas.

O terceiro dirá quantos metais, quantas cores e quantos forros há na armaria e como se devem brasonar, e distinguir-se-á verdadeiramente cada escudo de forma correta.

O quarto esclarecerá cada metal, forro e cor.

O quinto ensinará o que são chefe, pala, banda, faixa, asna e girão, e como se devem brasonar numa só sentença.

Fólio 1r do códice Français 14357, conservado na Bibliothèque nationale de France, em que se vê o rei Carlos VIII rodeado pelas armas dos grandes feudos da França.

Comentário:

Em meados do século XV, um escuyer (écuyer no francês moderno) ainda era um escudeiro: um aprendiz e ajudante de cavaleiro. Pouco tempo depois, evoluiu para o grau mais baixo da nobreza, assim como o fidalgo de cota de armas em Portugal. Em ambos os casos, tomou-se um apetrecho armoriado da cavalaria — o escudo e a cota — para assinalar a fidalguia do sujeito. Menos de cem anos antes, dizia Bártolo de Sassoferrato no Tractatus de insigniis et armis: "Quidam arma seu insignia sua propria auctoritate assumunt sibi, et istis an liceat videndum est; et puto quod liceat" (1). Vê-se, pois, que mesmo se cingindo à técnica do brasão, o prólogo do Tratado Prinsault testemunha que a heráldica se tornara a dimensão estética da cavalaria e, dessa forma, começava a servir para distinguir os nobres. Esse fenômeno linguístico não é o único indício desses fatos.

Com efeito, é muito eloquente que o autor principie o seu texto endereçando-o aos príncipes e senhores, com o cuidado de lhes especificar os títulos. Ainda que depois abra o rol a "todas as classes de pessoas, nobres e outras", a sentença seguinte deixa claro que não refere a quaisquer pessoas, mas especificamente "a quem pertence saber falar, definir e ter o conhecimento de vários escudos, armas e brasões". Isso quer dizer que dos reis, duques, condes, barões, cavaleiros e escudeiros esse conhecimento era próprio, esperável, normal.

Além disso, o texto é confirmado pelo contexto. Como expus na postagem anterior, o título do tratado deve-se a uma dedicatória que antecede a cópia contida no códice Français 5936, conservado na Bibliothèque nationale de France:

Ci commence certain traité du blason d'armes, composé et donné à Jacques, mon seigneur, fils de mon seigneur, le duc de Nemours, comte de la Marche, par Clément Prinsault, très obéissant à mon dit seigneur, le duc, et très humble serviteur de très révérend père en Dieu, mon seigneur de Castres, oncle dudit Jacques, mon seigneur. (2)

A doação é ilustrada no fólio 2r desse códice: ajoelhado, Prinsault segura o livro diante do menino Jaime, que descansa dentro de um berço, embrulhado num pano com as armas da Casa de Bourbon, cuja herdeira era Leonor de Bourbon, sua mãe (3). A iluminura mostra que essas obras se destinavam não só à formação dos próprios oficiais de armas, como o Tratado em forma de questionário e as suas refundições, mas também à instrução dos nobres.

Há, ainda, outro indício, este visual: a cópia contida no códice Français 14357, também conservado na Bibliothèque nationale de France, traz uma iluminura do rei Carlos VIII rodeado pelas armas dos grandes feudos da França (4). Tal trabalho demonstra que a história dessa cópia está de alguma maneira ligada ao rei: ou lhe pertenceu, ou lhe foi dedicada ou foi produzida para celebrar a sua aliança com o papa Inocêncio VIII, que apoiava a pretensão francesa ao reino de Nápoles e cujas armas estão iluminadas no verso do fólio. Seja como for, o ponto é o consumo dessa literatura técnica pelos detentores do poder.

Fólio 1v do códice BnF Fr. 14357, em que se veem as armas do papa Inocêncio VIII e as da rainha Ana da Bretanha.

Quanto ao sumário, tanto a cópia que estou editando e traduzindo, a do códice 3711, conservado na Bibliothèque Mazarine, como a do BnF Fr. 14357 repetem o defeito de listar apenas cinco capítulos, quando há doze. Um sumário completo pode ser lido na cópia do códice Français 1280, mais um conservado na Bibliothèque nationale de France. Em francês:

Le premier chapitre contient par quelles personnes et à quel fin ont esté trouvées armes et à quelle condition de gens elles furent premièrement ottroyées.

Le second chapitre traite de quelles matières on fait armes.

Le tiers chapitre traite de quants métaux, de quantes couleurs et quantes pannes y a en armes et comment on les doit blasonner.

Ou quart chapitre est contenu quelle vertu, quelle complexion, quelle des sept planètes, quel des douze signes célestes, quelles des pierres précieuses, quel jour de la semaine, quel des quatre éléments, quel métal signifie en armes chascun des métaux et couleurs.

Le cinquiesme chapitre contient neuf choses, desquelles chascune fait le tiers de l'escu, […] et en quelle manière on doit blasonner chascune d'icelles neuf choses.

Ou sixiesme chapitre est contenu jusques à quel nombre on doit nombrer toutes choses qui sont en armes et quand on les doit dire sans nombre ou semé.

Le septiesme chapitre faisant mention de la disposition des métaux et couleurs ou blason d'armes et comment on peut discerner les fausses armes des vraies.

Ou huitiesme chapitre est contenu en quelle partie de l'escu on doit commencer à blasonner.

Ou neuviesme chapitre est contenu et traité de certaine différence d'oiseaux et bestes en blason d'armes.

Ou dixiesme chapitre est contenu en quelle façon on doit blasonner lions, liépards et autres bestes, et les différences entre les lions et les liépards.

En l'onziesme chapitre est contenu de quelle façon sont en armes besants, tourteaux, cotices, endenté, engreslé, losanges, fusées, eschéquier, fretté, gémelle, billette, et quelle différence y a entre croix pattée, croix fichée, croix potencée, croix croisée et croix flouronnée.

Ou douziesme et derrenier chapitre est descrite la manière de blasonner quinze escus difficiles avec la conclusion de ce présent traité.

Em português:

O primeiro capítulo contém por que pessoas, para que fim foram inventadas as armas e a que condição de gente foram primeiramente outorgadas.

O segundo capítulo trata de que matérias se fazem as armas.

O terceiro capítulo trata de quantos metais, quantas cores e quantos forros há nas armas e como se devem brasonar.

No quarto capítulo está contido que virtude, que complexão, qual dos sete planetas, qual dos doze signos celestes, quais das pedras preciosas, qual dia da semana, qual dos quatro elementos, que metal simboliza nas armas cada um dos metais e cores.

O quinto capítulo contém nove coisas, das quais cada uma abrange um terço do escudo, [...] e de que modo se deve brasonar cada uma dessas nove coisas.

No sexto capítulo está contido até que número se devem contar todas as coisas que estão nas armas e quando se deve dizer sem número ou semeado.

O sétimo capítulo faz menção da disposição dos metais e cores no brasão de armas e como se podem discernir as armas falsas das verdadeiras.

No oitavo capítulo está contido de qual parte do escudo se deve começar a brasonar.

No nono capítulo está contida e é tratada certa diferença de aves e bestas no brasão de armas.

No décimo capítulo está contido de que jeito se devem brasonar os leões, leopardos e outras bestas, e as diferenças entre os leões e leopardos.

No décimo primeiro capítulo está contido de que jeito são nas armas os besantes, as arruelas, as coticas, o dentelado, o espiguilhado, as lisonjas, os fusos, o xadrez, o fretado, a gêmea, a bilheta, e que diferença há entre a cruz pátea, cruz aguçada, cruz potenteia, cruz cruzada e cruz florenciada.

No décimo segundo e derradeiro capítulo é descrito o modo de brasonar quinze escudos difíceis com a conclusão do presente tratado.

A diferença em relação ao De insigniis et armis é notável. Em primeiro lugar, nada de direito heráldico. No tempo de Bártolo, isso era uma demanda nova da sociedade, à qual ele atendeu magistralmente a partir dos institutos do direito romano. À medida que o ofício de armaria se estabelecia, foi deixando de ser um assunto de interesse geral para passar à alçada daqueles que mais tarde se intitulariam juízes da nobreza, ou seja, os próprios oficiais de armas. Depois, já não se fazia necessário dar conta das superfícies mais usuais que podiam servir de campo à reprodução das armas, porque o escudo se tornara o campo por antonomásia, como o provam os exemplos dados ao longo do tratado, todos na forma do escudo comum então, o chamado francês antigo. Por outro lado, a necessidade de codificar o sistema levou o gênero tratado de armaria a focar o ordenamento do brasão. Afinal, só um sistema codificado dava sentido a instituições cujo fito era controlá-lo: os colégios de armas, o do reino de Portugal conhecido como Cartório da Nobreza.

Notas:

(1) "Alguns assumem armas ou insígnias por iniciativa própria. Cabe ver se lhes é permitido. Penso que sim." (vide a postagem de 11/01)

(2) "Aqui começa certo tratado do brasão de armas, composto e dado a Jaime, meu senhor, filho de meu senhor, o duque de Nemours, conde da Marcha, por Clément Prinsault, obedientíssimo a meu dito senhor, o duque, e humilíssimo servo do reverendíssimo padre em Deus, meu senhor de Castres, tio do dito Jaime, meu senhor."

(3) O menino Jaime não sobreviveu ao primeiro ano de vida (c. 1465). Seu pai era Jaime de Armagnac, duque de Nemours, e seu tio, a quem Prinsault servia, era João de Armagnac, bispo de Castres. Sua mãe era a herdeira do ramo Bourbon-Marcha da Casa de Bourbon.

(4) A partir do canto superior esquerdo da página: Bretanha, Delfinado, França, Orleans, Bourbon, Borgonha, Normandia, Anjou, Angoulême, Vandoma, Foix, Armagnac, Toulouse, Champanha, Artois, Nevers, Flandres, Dunois (mas as armas são as de Evreux), Nemours, Guiena, Berry e Alençon.

TRATADO DE ARMARIA

O brasão está, por definição, sujeito a certas regras, resultantes de uma longa construção, para a qual colaboraram de modo especial os arautos.

O que diferencia o brasão de outros símbolos é a sujeição da sua constituição a um conjunto de regras e convenções. Essa espécie de gramática é o que permite a alguém que a estuda julgar que tal emblema é aceitável ou não enquanto brasão, como tenho feito em relação à emblemática estatal brasileira. Tome-se uma bandeira: a combinação das cores e a sua divisão, bem como o que for desenhado nela, são soltos de qualquer código. A bandeira de Portugal, por exemplo, não está errada por combinar verde e vermelho, o que num brasão seria uma infração da regra de iluminura.

Obviamente, a heráldica não surgiu codificada, como se fosse obra de algum demiurgo. Na verdade, ela sequer funcionou de igual modo ao longo da sua multissecular história. Como razoei nas postagens de 31/01 e 14/02, desenvolveu-se durante o século XII. Pode-se afirmar que em meados desse século, o sistema primitivo já estava configurado e em franca expansão. No entanto, o primeiro trabalho de reflexão sobre o assunto foi o Tractatus de insigniis et armis, de Bártolo de Sassoferrato, publicado em 1358, ou seja, depois de uns duzentos anos de desenvolvimento. É mesmo de todo provável que o sistema observado por Bártolo sequer seja o primitivo, mas já o clássico. Muito possivelmente, o brasão primitivo era de uso senhorial e coletivo, em contraposição ao clássico, que era individual e desconhecia estratos sociais.

Depois do tratado de Bártolo, a heráldica rapidamente caiu no gosto dos produtores e consumidores de literatura técnica, ao mesmo tempo que sofria mais uma virada, ou melhor, mudava junto com a sociedade como um todo, pois tudo se passou justamente no momento que a historiografia convencionou como o fim de uma era e o começo de uma nova: da Idade Média para a Moderna. A heráldica tornou-se, então, a dimensão estética da cavalaria, o que já se percebe em Bártolo: na dita postagem de 14/02, vemos que o cavaleiro perfeito trazia as suas armas não só no seu escudo, mas também na sua cota e na gualdrapa do seu cavalo. Essa imagem acabou por se tornar tão natural para o homem do século XV que ele simplesmente não concebia que certas personagens da alta Idade Média e da Antiguidade, tendo sido guerreiros tão célebres, não tivessem tido brasões, daí que se tenham inventado armas para Carlos Magno, Alexandre o Grande ou Davi.

Precisamente, no mundo cavalheiresco a guerra era idealizada a partir da honra, da prova, da façanha. Porém no mundo real, era cada vez mais um negócio de estado, dirigido segundo os interesses da Coroa. Noutras palavras, refiro-me à transição da nobreza medieval, feudal e guerreira para a nobreza moderna, curial e burocrata. Nesse contexto, destacou-se uma figura que veio servir a todos os interesses, seja do príncipe, dos nobres e o seu próprio: o arauto.

Claire Boudreau, Chief Herald/Héraut d'armes do Canadá (2007-2020), investida das insígnias do seu ofício. Imagem disponível no website do jornal l-express.ca.

Como adiantei na postagem de 13/01, os arautos pertenciam originariamente à mesma classe dos menestréis, jograis e bobos, ou seja, ambulavam de corte em corte, oferecendo a príncipes e senhores os seus serviços. Mas, de cara, tomaram por especialidade um objeto que lhes conferiu mais prestígio do que a qualquer outro segmento da classe: a honra. Ora, como os fidalgos — sob a chefia do príncipe — eram tidos por fonte da honra, os arautos não só ficavam perto dos detentores do poder, mas podiam mesmo fazer as vezes destes, como quando em missões diplomáticas.

Em suma, num momento em que o domínio régio aumentava mais e mais, era útil aos nobres prover alguém para rememorar os grandes feitos dos seus antepassados e exaltar as suas proezas na batalha e no desporto. Ao príncipe era útil alguém que o representasse não só como o chefe da nobreza, mas também como a própria fonte dela. Aos próprios arautos era útil a oportunidade de dignificação: durante o século XV, os soberanos instituíram a hérauderie (1) entre os ofícios das suas cortes. Em Portugal, como já sabemos desde a postagem de 11/01, isso deveio em 1476, quando Dom Afonso V designou o rei de armas Portugal oficial de armas principal, embora a atividade dos arautos remonte nesse país ao reinado de Dom João I (1385-1433). Com efeito, Fernão Lopes, ao narrar a preparação à Batalha de Aljubarrota (1385) no capítulo 38 da segunda parte da crônica desse rei, revela: "E estes tinham ũa alta bandeira de Sam Jorge e outros balsões de mestura, assi que a az da vangoarda com suas alas era semeada de bandeiras e pendões como a cada ũu prazia de ter, ca i nam havia outro rei d'armas nem outro erauto que o a ninguém desdissesse".

Tabardo do rei de armas Portugal, conservado no Museu Nacional dos Coches, em Lisboa.

Ora, por que "ofício de armas"? Porque, como eu disse, o sistema virou novamente: os brasões foram cada vez mais encarados como marcas dessa honra de que os arautos se ocupavam. Um pouco de tudo pode ter contribuído para isso. Já no De insigniis et armis, é patente a honorificência da concessão de armas pelo príncipe: o próprio Bártolo, professor universitário que sequer usava de sobrenome, ufana-se visivelmente das armas que o imperador Carlos IV lhe concedeu. Também interessava à Coroa controlar as sucessões daqueles com quem compartilhava o poder e a quem tirava do número dos plebeus, como se dizia. À própria nobreza convinha dispor de um sistema semiótico que distinguisse a sua condição privilegiada. Para tudo isso, o brasão afigurou-se como o instrumento ideal.

Assim, de especialistas ambulantes em honra cavalheiresca com múltiplas atuações, os arautos converteram-se em especialistas cortesãos em ordenar, passar e registrar brasões. Daí que na literatura técnica da armaria no século XV sobressaiam os manuais das suas autorias. Na verdade, a própria popularidade dessas obras pode ter difundido a ideia de que brasão é coisa de fidalgo. Em Portugal, os testemunhos dessa virada são claros: a carta de Dom Afonso V em 1476 ainda menciona armas plebeias; já as Ordenações manuelinas, de 1521, tratam do caráter nobiliário da heráldica gentilícia como algo natural e consensual.

Com efeito, Portugal é, na minha opinião, um país que fornece uma ilustração muito evidente dessa evolução do sistema, o que vejo pouco valorado na própria literatura acadêmica vernácula. Já no começo do século, presumivelmente 1416, um arauto português elaborou um manual-armorial muito interessante, embora tido em menor conta se comparado aos armoriais manuelinos, talvez por ter sido escrito em latim, conter poucas armas portuguesas e ter ido parar numa biblioteca estrangeira. Falo do códice Latin MS 28, conservado na John Rylands Library, em Manchester, Inglaterra. É conhecido como De ministerio armorum, título anotado por um dos seus proprietários, e também como Livro de arautos, título dado pelo seu editor e tradutor: Aires Augusto Nascimento (1977).

Armas reais portuguesas no fólio 30r do códice Latin MS 28, conservado na John Rylands Library, Manchester.

O De ministerio armorum foi produzido a pretexto do Concílio de Constança (1414-1418) e testemunha o momento durante o qual os arautos ainda padeciam de desprestígio por causa da sua extração social, mas já mitificavam as suas origens com o fito de se dignificarem. Assim, o autor já divulga a versão de que Júlio César teria inventado a armaria, mas ante a pobreza em que se achava a classe, protesta que "nemo potest vivere bene de vento sine alio" ("ninguém pode viver bem só de ar sem mais nada"; tradução do editor). Além disso, ainda que contenha 258 armas iluminadas, a obra não aborda a técnica do brasão, mas na sua maior parte descreve várias regiões da Europa, por onde, precisamente, os arautos deviam deambular:

Dicta regula heraldorum requirit homines qui sint magni laboris et vexationis et qui viatici magni fiunt per mare et terram in guerris et patriis diversis torneamentis et hastiludiis et in omnibus rebus honorabilis status et etiam quod habeant magnam capacitatem et retentionem et magni sint ingenii et scientiæ et valeant de præmissis reportare veridice juxta posse. Requirit etiam ulterius dicta regula quod homo talis in tacendo sit modestus et bene facundus in idiomate de iis quæ suo pertinent officio quando ab eo exigitur debite; et quod sciat discernere omnia insignia arma mundi per præfatos colores. Debent præfati heraldi se regere multum habiliter et honorabiliter pro honore suorum dominorum, et quæ eorum officio incumbit conservare, nec debent esse tructani sive veloces ad petendum præterquam ab eorum dominis quibus serviunt excepto in casu necessitatis. (2)

De fato, o gênero que se caracterizou pela abordagem dos aspectos técnicos do brasão e veio ser conhecido como tratado de armaria foi cultivado mormente em francês. Um deles tornou-se um verdadeiro best-seller: o chamado Tratado Prinsault. Escrito por volta de 1444, recensearam-se 23 ou 24 cópias do mesmo século, 23 do seguinte e oito do XVII. Clément Prinsault não é o autor do texto, mas da dedicatória de uma das cópias, a contida no códice Français 5936, conservado na Bibliothèque nationale de France, em Paris, endereçada ao jovem Jaime, filho de Jaime de Armagnac, duque de Nemours, entre 1468 e 1476. A autoria é desconhecida. Essa ausência e mais a de um título são mesmo características do gênero.

Fólio 8v do códice Français 5936, conservado na Bibliothèque nationale de France, Paris.

Na verdade, o Tratado Prinsault é semelhante a três outros tratados de armaria: o do Livre des armes remonta aos primeiros anos do século; o Tratado em forma de questionário (título dado por Claire Boudreau, máxima autoridade no assunto e Chief Herald/Héraut d'armes do Canadá até o ano passado, quando faleceu aos 55 anos) já circulava antes de 1437; o Tratado Argentaye (nome do primeiro dono da única cópia remanescente: Jean Guillemot, senhor de Largentaye) foi composto entre 1482 e 1492. Mas apesar de dizerem o mesmo com os mesmos exemplos, não têm, curiosamente, uma relação genética que induza a um arquétipo. Isso demonstra que os arautos compilavam, reescreviam, ampliavam e reduziam a mesma matéria de acordo com o público para o qual produziam. O próprio Tratado em forma de questionário foi refundido, impresso e, tendo sido atribuído ao arauto Sicília, que servira a Afonso o Magnânimo, rei de Aragão, teve notável fortuna crítica: em 1494 com o título de Blason de toutes armes e em 1505 com o de Blason des couleurs.

Fólio 19r do códice Français 11464 (Tratado Argentaye), conservado na Bibliothèque nationale de France, Paris.

O que distingue o Tratado Prinsault é o seu público destinatário: como atesta a dedicatória de Clément Prinsault, o autor reescreveu o Tratado em forma de questionário para adequá-lo à educação dos nobres. Essa vertente didática seria característica do gênero até o fim do Antigo Regime. Efetivamente, o melhor tratado de armaria publicado em Portugal durante esse período é o contido no terceiro livro dos enciclopédicos Elementos da história, de Pierre Le Lorrain, abade de Vallemont, traduzido por Pedro de Sousa de Castelo Branco (1756). A heráldica identificou-se de tal maneira com a nobreza que qualquer cavalheiro deveria dominar os seus rudimentos, supunha-se.

A partir da próxima postagem, começarei, pois, um projeto novo: traduzir o Tratado Prinsault do francês para o português. Diante da impossibilidade de levar a cabo uma edição crítica, em virtude da difusão do texto, escolhi o manuscrito 3711, conservado na Bibliothèque Mazarine, em Paris. É o códice rico da tradição desse texto: o mais bem ilustrado, o mais bem acabado e o que Louis Douët d'Arcq editou e publicou em 1858.

Fólios 11v e 12r do códice 3711, conservado na Bibliothèque Mazarine, Paris.

Enfim, o Tratado Prinsault é um texto curtinho, composto de doze brevíssimos capítulos, mas abarca o básico da armaria, não só com explicação por escrito, mas também com exemplos desenhados e iluminados.

Nota:
(1) A palavra francesa hérauderie é formada por héraut 'arauto' mais o sufixo -erie, que em português é -aria, ou seja, se existisse na nossa língua, seria "arautaria". Designa, pois, o ofício do arauto e dela provém o inglês heraldry. Na nota 1 da postagem de 05/01 detalhei a etimologia de heráldica.

(2) "A regra dos arautos exige homens que sejam de muito trabalho e resistência e que viagem muito por mar e por terra em guerras e pátrias diversas, em torneios que tenham grande capacidade de retenção, sejam de grande engenho e ciência, e capazes de relatar tudo dentro da maior exatidão possível. Pede igualmente essa regra que um homem desses seja reservado no que deve calar e bem diserto de linguagem quanto ao que pertence ao seu ofício, quando dele devidamente se exige. Que, além disso, saiba discernir todas as insígnias e armas do mundo pelas suas cores. Devem os arautos comportar-se muito distinta e honradamente, de acordo com a nobreza dos seus senhores. Aquilo que pertence ao seu ofício devem observá-lo. Não devem ser pedintes ou molestos em esmolar, a não ser aos seus senhores a quem servem, exceto em caso de necessidade." (tradução do editor)